“現在進行時”的文學表達

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文學，曾在一個時間段里成為中國人記錄、表達和探討重大社會問題的主要陣地。回顧20世紀80至90年代新時期文學的發展軌跡，我們能清楚地看到，在彼時跌宕起伏的時代演進和社會變動中，文學的影響力和覆蓋面都極其深遠。傷痕文學、反思文學、改革文學……這些是文學概念，又絕不僅僅是文學概念，它們與同一時期的時代主題總是同步甚至是超前的——那個時期文學寫作的成就和局限也恰恰源于此。而隨著互聯網技術的普及，新的技術支撐深刻地改變了世界，我們獲得資訊、發布觀點和探討公共話題的主要方式已從文學陣地撤退。在今天，如果文學仍要保持對社會歷史圖景“現在進行時”式的關注和表達，就離不開報告文學、紀實文學等的努力。

作為當下文壇中報告文學寫作的翹楚，李春雷近年來出版和發表了大量作品，他作品中所呈現的時代性、現實感與文學質地的高度融合，一直為評論家所稱道。李炳銀曾有評價：“李春雷憑借豐潤的文學修養和獨到的審美選擇眼光，在充分汲取前輩大作家的基礎上，又進行了多層次的探索，對短篇報告文學這種文體貢獻頗豐。”《李春雷短篇報告文學精選》收錄了李春雷2008年至2018年間創作發表的作品，如《索南的高原》《搖著輪椅上北大》《我的中國夢》等12篇，都是他不同時期的短篇精品之作。從中不難看出，對于報告文學創作的文學性自覺，在李春雷的寫作中是貫穿始終的。

李春雷很重視、也很善于在素材中尋找出最具文學特質的視角和切入點。《夜宿棚花村》一篇描寫災難中極端環境之下的勞動場面和生活場景，呈現出地震這樣一場巨大天災之中仍無法遮擋的人情美、人性美，文學在這個特定時刻與場域中提供了最恰當的表達，所謂“當災難來臨，文學不可或缺”。作者非常善于寫細節，《風雪小卓瑪》中藏族少女雙手托起的“謝謝”紙板，《搖著輪椅上北大》中媽媽被認作奶奶的小誤會……這些饒有意味的細節往往最具文學表現力，最能精準地表現事件中的人，以及他們在現實處境中的精神和心理狀態。

當然，報告文學這一題材，天然就攜帶著對于時代性和現實感更重、更急切的要求。無論是“紅衣女郎”之小、之平凡，還是“艦載機”設計建造者之大、之壯麗豪邁……這部作品集中的主人公們，這些極平凡、普通的小人物，和擔當重要使命和責任的時代英雄，他們都在李春雷筆下，在這部短篇報告文學集中交匯，在中國夢的實踐過程中交匯。這些人物不僅是十幾個中國人個體，更是一群人，是一個國家和民族時代精神的一部分。李春雷的很多作品都是他專門深入生活或采風的成果。在這些作品中，不僅能看到人物、事件和洶涌澎湃的情感，還能感受到作家對當地風土人情的描摹。這既是李春雷報告文學“文學性”的有效組成部分，也是他作品中主題的深化——一方水土養一方人，那些平凡而偉大的人。

不同于其他文學門類，報告文學不僅包括書房里“寫”的功夫，更包含廣闊天地中“采訪”的功力。文集中每一篇作品緊隨其后的創作談，更像是“紀實的紀實”，或者可以比作小說創作中的“元敘事”，我們從中看到一篇卓越的報告文學是如何經歷收集素材、采訪以及案頭功課等過程，最終得以完成的。李春雷的創作談講述充實，語言誠摯而簡練，與作品相得益彰，合力呈現出李春雷一部部優秀短篇作品“臺前幕后”的文思巧妙與真功力、苦功夫。

多媒體時代，當文學的公共性日漸淡薄的時候，報告文學，尤其是短篇報告文學的紀實性、及時性成為當下文學寫作的一種路徑。李春雷文學創作的獨特性和時代價值正在于此。

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