如何再次詮釋雙曹“奪嫡之爭(zhēng)”？北京人藝新排話劇《天之驕子》首演

封面新聞?dòng)浾?粟裕

“桃花紅、李花白，誰(shuí)說(shuō)花開(kāi)都一個(gè)顏色？”7月6日，北京人藝新排話劇《天之驕子》與觀眾見(jiàn)面。舞臺(tái)上，曹植、曹丕、曹彰三兄弟用這句臺(tái)詞為全劇做結(jié)尾，呼應(yīng)全劇主題——人人都是“天之驕子”。10年過(guò)后，北京人藝再次將這部經(jīng)典劇作搬上舞臺(tái)，在主題挖掘、舞臺(tái)形式、解析角度上進(jìn)行了創(chuàng)新，讓觀眾感受全新陣容帶來(lái)的舞臺(tái)新活力。

話劇《天之驕子》劇照。

(資料圖片僅供參考)

據(jù)介紹，這部歷史大戲首演于1995年，由著名編劇郭啟宏執(zhí)筆，蘇民導(dǎo)演。2013年，蘇民、唐燁重排該劇，一眾青年演員集體亮相，走向舞臺(tái)中央。10年之后，北京人藝以青春陣容加實(shí)力演員重新排演，賦予這部作品新的舞臺(tái)演繹。

經(jīng)典故事重現(xiàn)首都劇場(chǎng)

不強(qiáng)調(diào)“宮斗”還原古典主義

“劇本扎實(shí)有人物，這樣的作品就給了演員和導(dǎo)演一種方向。”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征表示，它沿襲了北京人藝在歷史劇創(chuàng)作方面的探索，“這部古裝大戲的樣式是北京人藝獨(dú)有的，代表了我們的一種態(tài)度。從《蔡文姬》的大寫(xiě)意，到《李白》《天之驕子》更多了一些生活化，強(qiáng)調(diào)了文化氣質(zhì)，這種話劇民族化探索一脈相承，集中展現(xiàn)了這些古典作品的中國(guó)氣派。”

話劇《天之驕子》劇照。

《天之驕子》的故事圍繞曹操和三個(gè)兒子之間展開(kāi)，但該劇一改對(duì)這段歷史故事中權(quán)謀、爭(zhēng)斗的著力刻畫(huà)，而是將眼光對(duì)準(zhǔn)了他們之間的親情，表現(xiàn)了他們各自不同的人生定位和價(jià)值。同時(shí)作為一部文人戲，突出歷史的厚度和文化底蘊(yùn)也是此次新排的追求。

導(dǎo)演唐燁稱，“這部戲要強(qiáng)調(diào)古典主義，即尊重傳統(tǒng)，崇尚理性，均衡、簡(jiǎn)潔、侘寂、厚重的滄桑感。同時(shí)，我們這次的格局放大了，不再?gòu)?qiáng)調(diào)所謂宮斗，誰(shuí)來(lái)繼位。每個(gè)人因?yàn)樗幬恢玫牟煌睦砩系母淖儾糯蚱屏诉@種平衡。”

話劇《天之驕子》劇照。

97后青年演員詮釋“政權(quán)之爭(zhēng)”

呈現(xiàn)青春熱情和創(chuàng)作力

北京人藝實(shí)力派演員王剛、吳珊珊和青年演員們將共同擔(dān)綱此次演出。2022表演學(xué)員培訓(xùn)班整建制參與，1997年出生的演員龔鈺泉出演戲份最重的曹植，飾演曹丕、曹彰的演員更加年輕，“滿臺(tái)基本上都是接近‘00年’的一代新人。”

“《天之驕子》要新，因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展了，所以我們要有新的審美樣式。”馮遠(yuǎn)征將此版《天之驕子》定位為新解讀、新陣容、新舞臺(tái)呈現(xiàn)的“新驕子”。

如何讓青年人演好這部歷史大戲？唐燁表示，除了外在的形體動(dòng)作需要訓(xùn)練學(xué)習(xí)，還要進(jìn)行重要的歷史文化背景學(xué)習(xí)。“我們讓演員看《資治通鑒》《曹植傳》等大量書(shū)籍，翻閱歷史資料，同時(shí)專門(mén)邀請(qǐng)專家來(lái)講歷史文化知識(shí)，幫助演員以各種角度分析和體會(huì)歷史人物的內(nèi)心狀態(tài)。”

“這些年輕人非常有熱情，而且他們的年紀(jì)和劇中描述的歷史人物的年紀(jì)相仿，但同時(shí)歷史劇也為他們提出了新的要求，穿上寬袍大袖，怎么走、怎么站，都需要學(xué)。”唐燁說(shuō)。

話劇《天之驕子》劇照。

厚重感的具象元素營(yíng)造寫(xiě)意空間

主題表達(dá)人生定位與價(jià)值

讓人眼前一亮的除了故事的解讀、演員的表演，還有舞美、燈光、服裝等舞臺(tái)呈現(xiàn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)以歷史感、厚重感的具象元素營(yíng)造出寫(xiě)意空間，取材于漢畫(huà)像磚的元素構(gòu)成舞臺(tái)視覺(jué)主體，不僅體現(xiàn)了建筑的裝飾，也見(jiàn)證了歷史的風(fēng)起云涌。

唐燁表示，舞美設(shè)計(jì)用放大、并列的形式打造舞臺(tái)意象，在布景上配合轉(zhuǎn)臺(tái)等手段實(shí)現(xiàn)有高低、有上下、有前后的表演空間。舞臺(tái)上矗立的銅鏡，暗示劇中人物在鏡子中反觀自己的人生定位，朝天的飛馬則寓意了人人都是天之驕子這一主題。用燈光營(yíng)造出的層次，則讓整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出宏大、詩(shī)意又現(xiàn)代的審美樣式。

“大家對(duì)三曹的故事并不陌生，各種文藝形式從各個(gè)角度表現(xiàn)過(guò)。這臺(tái)戲要去表達(dá)的重點(diǎn)不只是一個(gè)故事，而是去講人生定位和人生價(jià)值。如果每個(gè)人找準(zhǔn)自己的定位，去做好自己的事情，也是一種幸福。”唐燁說(shuō)。

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至7月23日。

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