焦點(diǎn)觀察:《三體》動(dòng)畫巨大爭(zhēng)議背后

    來源: 市界觀察2022-12-24 13:35:19
      

    作者 | 張繼康

    編輯 | 董雨晴


    (資料圖)

    開播五天后,《三體》動(dòng)畫版迎來了豆瓣開分7.2分的成績。

    但這樣的結(jié)果并非在意料之外,作為獲得過“科幻界諾貝爾獎(jiǎng)”雨果獎(jiǎng)的IP,《三體》的影視化之路每一步都走得萬眾矚目。一位常年扎根在科幻領(lǐng)域的制片人坦言,“《三體》IP的改編是擺在所有影視人面前的一道巨大難題”,多年來,無數(shù)人前仆后繼,但跳票與翻車的例子已經(jīng)比比皆是。

    在此情形下,作為第一部開播的衍生劇,《三體》動(dòng)畫背負(fù)著巨大的希望,卻也隨之迎來了不少爭(zhēng)議和質(zhì)疑。截至目前,《三體》動(dòng)畫的評(píng)分一路下跌到了6.3分。

    作為由B站主要出品制作,三體宇宙聯(lián)合出品,藝畫開天聯(lián)合出品承制的作品,《三體》動(dòng)畫也是B站近幾年投入最多、量級(jí)最大的國創(chuàng)作品。

    在開播之際,嗶哩嗶哩副總裁張圣晏曾表示,《三體》動(dòng)畫不僅是做給粉絲看的,希望讓沒有讀過《三體》的用戶,最終也能因?yàn)閯?dòng)畫這樣的表現(xiàn)形式喜歡上《三體》,從而進(jìn)入到《三體》世界。不過,要連接好原著粉絲和路人觀眾的兩極并不容易,面對(duì)洶涌而來的爭(zhēng)論熱潮,《三體》動(dòng)畫似乎陷入了一個(gè)兩難的境地。

    當(dāng)國內(nèi)的科幻行業(yè)再度面臨著“李約瑟”式難題,如何創(chuàng)作出中國式的科幻作品,打開國產(chǎn)科幻市場(chǎng),仍是許多從業(yè)者無法逃避的問題。

    三體“兩頭難”

    對(duì)于沒有看過《三體》原著的人來說,想看懂這部動(dòng)畫不算簡單。《三體》的原作共三部,總字?jǐn)?shù)達(dá)80多萬,其中涉及了大量的天體物理學(xué)概念以及“三體術(shù)語”。盡管在動(dòng)畫中,播放平臺(tái)嗶哩嗶哩“貼心”設(shè)置了點(diǎn)擊注釋查看詳情的操作,但對(duì)于很多初次接觸《三體》的觀眾來說,很難通過短短兩集動(dòng)畫理解整個(gè)故事的脈絡(luò)架構(gòu)。

    作為國產(chǎn)動(dòng)漫的資深觀眾,白楊對(duì)《三體》動(dòng)畫翹首以盼,“這部劇打破了B站國產(chǎn)動(dòng)漫的播放紀(jì)錄,結(jié)果我只看了半集就被混亂的場(chǎng)面勸退了,專有名詞理解難度很大,再加上人物出現(xiàn)得太多,要從0開始理解劇情真的太難了”。

    但對(duì)于已經(jīng)熟悉劇情的原著粉來說,《三體》動(dòng)畫的劇情卻顯得些許“簡單”、“無聊”了。“我沒有弄明白《三體》動(dòng)畫的受眾是誰”,看完前兩集動(dòng)畫后,《三體》的原著粉薛舒揚(yáng)發(fā)出了這樣的疑問,在他看來,《三體》動(dòng)畫的前兩集透露著一股詭異的違和感,“既想討好路人,又想討好原著粉,結(jié)果哪一邊都沒有夠上。”

    圖源:B站

    這種詭異感通過開篇的“審訊葉文潔”就能感受出來。在原著里,葉文潔是推動(dòng)整個(gè)劇情發(fā)展的核心人物,她的身上具有“愛與恨、善與惡、理想與現(xiàn)實(shí)的三重矛盾”。

    在經(jīng)歷了諸多坎坷的經(jīng)歷后,她對(duì)地球文明感到絕望,同時(shí)又希望人類文明能夠得到拯救。她認(rèn)為必須借助人類之外的力量才能拯救人類,于是聯(lián)系了地球外的三體文明,并成立了地球三體組織(ETO),也因此成為了背叛人類文明的“惡人”。

    然而在動(dòng)畫中,葉文潔自身獨(dú)特的矛盾性卻被淡化了,黑白畫面、陰沉的語氣、以及堪稱恐怖片的打光效果,徒然讓葉文潔變成了一個(gè)單純的反派角色。火眼金睛的觀眾還指出了一個(gè)細(xì)節(jié),在葉文潔接受審問的時(shí)候,她漫不經(jīng)心地彈了一下舌頭,這個(gè)彈舌的動(dòng)作甚至給了一個(gè)特寫鏡頭。在影視劇的角色中,往往具有反社會(huì)人格的形象才能擁有這樣的一個(gè)“邪魅”動(dòng)作。

    對(duì)于葉文潔形象的塑造,既沒有滿足原著粉絲的期待,同時(shí)也讓不明真相的路人觀眾一頭霧水,“如果僅僅把葉文潔解釋為一個(gè)破壞人類文明的反派角色,那么動(dòng)畫本身所展現(xiàn)的價(jià)值觀將會(huì)像普通的起點(diǎn)爽文一樣狹隘”,薛舒揚(yáng)表示。

    原著粉絲的不滿情緒蔓延到了每一個(gè)和《三體》動(dòng)畫有關(guān)的場(chǎng)域。在B站,有個(gè)名為@ 齊天大腎余瀟灑 ?的百萬粉絲UP主發(fā)布了一則“三體動(dòng)畫之爭(zhēng):好家伙,我又被代表了?”為主題的視頻,視頻發(fā)布的第二天,脫粉數(shù)量就超過了5000人,成為了當(dāng)日UP主掉粉排行榜中的第一名。

    三體的改編困境

    即便是到今天,改編《三體》仍不是一件容易的事。作者劉慈欣也多次直言,“拍《三體》對(duì)我們目前的經(jīng)驗(yàn)和能力來說,確實(shí)是有一定的困難。”

    動(dòng)畫第一季選擇了《三體》原著的第二部黑暗森林為主要的拍攝內(nèi)容,僅用開篇的大概十分鐘時(shí)間交代了第一部發(fā)生的劇情。關(guān)于第一部的核心內(nèi)容,動(dòng)畫則通過一段原創(chuàng)劇情進(jìn)行了還原:男主角羅輯在大學(xué)課堂給學(xué)生上了一場(chǎng)“科技熱點(diǎn)與社會(huì)學(xué)原理”課,從而解釋了為什么智子會(huì)鎖死人類科學(xué)的原理。

    許多原著粉絲表示不解,但制作方顯然有自己的考量,“我覺得第二本書的內(nèi)容更適合去做影視化,因?yàn)檫@本里面各種的沖突、節(jié)奏會(huì)比較快一些”,張圣晏表示。

    在業(yè)內(nèi)人士看來,動(dòng)畫選擇從第二本書切入也具有一定的合理性。《三體》本身是帶有懸疑性質(zhì)的作品,原著第一部只是起到一個(gè)交代故事背景的作用,再加上受很多客觀因素影響,從第二部起拍,劇情的發(fā)展會(huì)更順應(yīng)影視作品一貫的節(jié)奏。

    更深層次的改編困惑來源于,改編《三體》,究竟是為了百分百的還原劇情?還是為了在可以延伸的其他空間增加科幻的想象力?

    圖源:B站

    如果僅想達(dá)到百分百的還原,視聽效果顯然不會(huì)是最好的呈現(xiàn)方式。在動(dòng)畫開篇的“古箏計(jì)劃”中,氣勢(shì)恢宏的巴拿馬運(yùn)河變成了鄉(xiāng)野間的一道小河,巨型輪船被納米絲切割的名場(chǎng)面也變得像鄉(xiāng)郊的一處爆破工地,有觀眾吐槽“納米絲像生銹了一樣,割起來都吃力”。

    而在原著中,這段場(chǎng)景則被描寫得十分震撼,“被納米絲切割的船體像刀切豆腐一樣整齊,船體的鋼鐵開始吱呀地尖叫,掩蓋不住人群死亡的吶喊”,“這艘巨輪像一疊被向前推開的撲克牌,這40多個(gè)巨大的薄片滑動(dòng)時(shí)相互摩擦,發(fā)出一陣尖利的怪音,像無數(shù)只巨指在劃玻璃。在這令人無法忍受的聲音消失后,審判日號(hào)已經(jīng)化做一堆岸上的薄片,讓人無法想象它曾是一艘巨輪”。

    目前,圍繞《三體》進(jìn)行改編的作品已經(jīng)有了漫畫、廣播劇、動(dòng)畫等形式,但文字或許仍是《三體》最好的載體。與劉慈欣對(duì)話時(shí),導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆也表示,“我覺得,銀幕上產(chǎn)生的震撼效果是簡單的,因?yàn)橛懈鞣N技術(shù)、特效、視效,但在書上產(chǎn)生這種震撼是最難的,在紙上達(dá)到這個(gè)效果真的很了不起。”

    做超出原著劇情本身的改編,則會(huì)直面兩極分化的爭(zhēng)論。動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)在開頭原創(chuàng)了一段丁儀博士進(jìn)行太空實(shí)驗(yàn)的情節(jié),以證明來到地球上的智子不止有兩顆,在科幻愛好者君澤看來,這段劇情本質(zhì)是在為“炫技”服務(wù),與主要的故事劇情脫節(jié)感較為嚴(yán)重,但在有的觀眾看來,這段劇情的效果很好,能夠引起共鳴。

    與此同時(shí),龐大的原著粉絲群體對(duì)于《三體》懷有的高期望,也讓改編之路變得尤為艱難,在原作已經(jīng)被讀者充分討論過的前提下,如何再在原有的劇情中創(chuàng)作出新意,則需要改編團(tuán)隊(duì)擁有優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的能力。而在劉慈欣看來,“這個(gè)前景很不明朗”。

    《三體》能否撞開國產(chǎn)科幻大門?

    曾因版權(quán)問題一度陷入尷尬境地的《三體》,即將迎來一波密集的改編熱潮。《三體》動(dòng)畫打響了影視化改編的第一槍后,騰訊和Netflix各自制作的劇版《三體》也進(jìn)入了宣發(fā)期。相較于幾年前的電影版,業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為以上兩個(gè)劇版作品更為“靠譜”。此外,PICO也在今年下半年宣布要制作VR版的《三體》互動(dòng)敘事作品。

    但在《三體》之外,國內(nèi)科幻的創(chuàng)作土壤仍是貧瘠的。數(shù)據(jù)顯示,2022年,科幻小說銷量占據(jù)中國通俗讀物市場(chǎng)的15.56%,而其中有近70%的銷量來自《三體》系列。

    無論小說還是電影,“科幻”的概念都源自西方的科學(xué)體系,“科幻”作為舶來品,在國內(nèi)的起步時(shí)間較晚,也導(dǎo)致了國內(nèi)外科幻市場(chǎng)的發(fā)展出現(xiàn)了極度不平衡的現(xiàn)象。

    1978年,國內(nèi)科幻小說《珊瑚島上的死光》被改編成電影上映,這部作品成為了中國科幻電影開始的標(biāo)志。由于缺乏特效技術(shù),電影中的特效鏡頭很多采取了“土辦法”,比如電影結(jié)尾核爆炸的“蘑菇云”,就是團(tuán)隊(duì)拍攝黃土倒入盛滿清水的玻璃缸后散開的鏡頭而形成的。

    但在之前,國外的科幻電影體系漸趨成熟,早已誕生了諸如《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》等經(jīng)典的科幻作品。

    圖源:視覺中國

    直到2019年,《流浪地球》的上映被稱為是“中國科幻電影的元年”,在《流浪地球》異軍突起的情況下,科幻電影在當(dāng)年的累計(jì)票房達(dá)到了195.11億,占中國大陸院線全年總票房的30.36%。

    《流浪地球》也的確成為了行業(yè)的一針強(qiáng)心劑,但在多數(shù)業(yè)內(nèi)人士看來,中國的科幻究竟應(yīng)該成為什么樣子,答案其實(shí)并不明晰。劉慈欣也表達(dá)出了相同的困惑,他稱,“我對(duì)中國觀眾對(duì)于中國人自己拍的科幻大片的反應(yīng)也不是太清楚,這對(duì)我們來說幾乎是一個(gè)千古之謎了”。

    在君澤看來,創(chuàng)造中國本土的科幻作品難度來源于,如何在陌生的科幻背景下與觀眾建立起一種熟悉的連接,在國外,這種形式主要是通過敘事和表演的細(xì)節(jié),與觀眾產(chǎn)生情感共鳴,而在國內(nèi),這種連接的方式是非常難摸索的。

    在炫技之外,科幻電影的內(nèi)核根本上還是要植入中國人自身獨(dú)特的情感觀念與價(jià)值認(rèn)同,在許多影視從業(yè)者認(rèn)為,“這種核心概念的追尋是非常難找但又無法回避的”。

    不過,《流浪地球》的確給出了一個(gè)很好的示范。“《流浪地球》的核心故事是‘帶著地球去流浪’,這種家園意識(shí)以及撞擊木星的嘗試使我們想到愚公移山、夸父逐日、精衛(wèi)填海等中國古代神話原型,這跟西方式的造一艘諾亞方舟去流浪的原型是不一樣的”,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授曾表示。

    《2021中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示,2021年上半年,我國科幻產(chǎn)業(yè)總值已超過360億元,隨著《流浪地球2》、《宇宙探索編輯部》等科幻影片即將上映,可以預(yù)見的是,國產(chǎn)科幻也將迎來新的探索階段。

    關(guān)鍵詞: 科幻電影

    責(zé)任編輯:sdnew003

    相關(guān)新聞

    版權(quán)與免責(zé)聲明:

    1 本網(wǎng)注明“來源:×××”(非商業(yè)周刊網(wǎng))的作品,均轉(zhuǎn)載自其它媒體,轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息,并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé),本網(wǎng)不承擔(dān)此類稿件侵權(quán)行為的連帶責(zé)任。

    2 在本網(wǎng)的新聞頁面或BBS上進(jìn)行跟帖或發(fā)表言論者,文責(zé)自負(fù)。

    3 相關(guān)信息并未經(jīng)過本網(wǎng)站證實(shí),不對(duì)您構(gòu)成任何投資建議,據(jù)此操作,風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)。

    4 如涉及作品內(nèi)容、版權(quán)等其它問題,請(qǐng)?jiān)?0日內(nèi)同本網(wǎng)聯(lián)系。

    熱文排行
    • 財(cái)經(jīng)
    • 綜合
    • 黃金360